现代中国漆器产地，分布在江南、京、晋、东南沿海及中南、西南地区。其中，江南漆器表现出文人意匠，以扬州为中心旁及上海、苏州、屯溪等地；北京漆器见繁富雄浑的宫廷审美，辐射到天津、保定、太原、西安、天水等地，平遥、新绛、稷山各有创新；东南沿海漆器多奇巧新异，其中，福州以脱胎漆器著名，厦门以漆线雕、阳江以腰果漆漆器见特色；中南、西南的成都、重庆、大方、波阳、宜春漆器乡风弥漫。台湾漆器、少数民族漆器、院校与研究所漆器，也是现代中国漆器不可忽略的重要组成部分。

清新典雅的江苏扬州漆器

扬州汉墓出土有大量漆器；唐代，扬州更以手工制造享有“扬一益二”的美誉。而扬州漆器的声誉鹊起，是在中晚明。清中期，扬州工匠为宫廷制作漆器并承办建筑装修，使扬州漆器既体现出清新典雅的文人意匠，又渗透了明显的宫廷趣味。宫廷御用更使扬州漆器的生产品种向屏风楹联家具等转换，以绘画构图占据主要装饰部位。近代，扬州漆器获得世界博览会各种奖项。

20世纪，扬州漆器厂、扬州漆器二厂和地处扬州的江都特种工艺厂是全国闻名的名牌漆器企业。我国经济转型以后，扬州漆器工厂以成本低廉、批量生产的平磨螺钿漆器投放礼品、旅游纪念品市场，以工艺简便、绘画性强的刻灰漆器面向大型公共空间的室内装饰，以天然材料手工制作的雕漆漆器和雕漆嵌玉漆器投放艺术品收藏市场，高、中、低市场相互支撑，有效地实现了市场拓展。加之扬州是我国历史文化名城，南来北往游人云集，公、私纷纷用扬州漆器作为礼品或家庭、公共空间陈设，扬州作为中国漆器历史上延续最为完整、工艺门类最为丰富的漆器产区，迄今仍然是全国漆器生产销售最好的地区之一。

扬州漆器装饰工艺有：雕漆嵌玉、嵌螺钿（包括嵌硬螺钿、嵌软螺钿）、漆沙砚、骨石镶嵌、刻灰、彩绘、彩勾刀、剔红等十大类。与东南沿海漆工长于画漆不同，扬州漆工长于雕嵌。扬州雕漆漆器漆色沉静，雕刻细致，刀法圆熟，藏锋不露，擅长表现山水楼阁细入微芒的界画。雕漆嵌玉漆器是扬州独此一家的高档漆器品种，雕漆嵌玉屏风以其特有的典丽气象，经常被选作国家礼品（图2-1）。扬州漆沙砚以楠木胎雕刻砚体，用软螺钿装饰砚盒，成为书画家喜爱的案头雅玩。现在，张来喜等三人是国家级非物质文化遗产传承人。

繁富雄浑的北京漆器

元代北京就有官营漆器作坊；明永乐朝，宫廷作坊果园厂以制剔红、填漆漆器著名；清前期和中期，清宫造办处能制漆器。造办处停造漆器之后，光绪二十八年（1902年）设工艺局，下设雕漆科、画涂科等15科，北京雕漆和金漆镶嵌开始分科制作。光绪三十一年（1905年），肖兴达、肖乐安等开设“继古斋”雕漆商店，吴瀛轩雕刻的《百子图花瓶》、《群仙祝寿大围屏》获得博览会金奖。此外，前门、崇文门、朝阳门一带有德诚局、明古斋、甫润斋、全信斋、宝文成、聚义信等北京雕漆作坊，其中以“和合局雕漆店”最为著名。20世纪30年代，北京金漆镶嵌有英明斋、瑞兴斋、瑞丰斋、华丰斋、中和局、兴一局等作坊，西单牌楼“隆和号”的金漆漆器、广安门外“巨兴号”的彩漆勾刀漆器誉满京都。

北京雕漆厂成立于1951年。北京雕漆多铜胎立体造型，图案丰满，装饰性强，以镂空雕花篮盘和多层镂空雕漆球为一绝，杜炳臣创镂空雕漆并被授予我国首批“中国工艺美术家”称号，刘金波创多层镂空无胎雕漆球。北京金漆镶嵌厂也成立于20世纪50年代，从业人员一度超过千人。北京金漆镶嵌屏风造型庄重，构图丰满，装饰繁复，气势雄浑（图2-2）。我国经济转型以后，北京金漆镶嵌厂金漆镶嵌产品有屏风、家具、牌匾、漆画、室内陈设等3000余种，北京始终是全国漆器持续生产和销售最好的地区之一。现在，柏德元、文乾刚是国家级非物质文化遗产传承人。

轻巧秀丽的福建福州漆器

宋代福州已经有螺钿漆器的制作，福州南宋黄昇墓、北郊茶园树南宋墓出土多件剔犀漆器与素漆器。明代，日本与福州民间漆艺交往频繁。清前期，福建有雕漆漆器、皮胎漆器、洋漆漆器的制作。福州脱胎漆器创自乾隆年间沈绍安（1767—1835），晚清时传到第五代，各房自开漆器店，名“沈绍安正记”、“沈绍安恂记”、“沈绍安恺记”、“沈绍安愉记”、“沈绍安禧记”、“沈绍安兰记”。光绪三十三年（1907年），福州开办工艺传习所，漆科分东漆科、中漆科。1910年南京南洋劝业会、1910—1929年各类世界博览会上，福州脱胎漆器频频获奖。

福州脱胎漆器造型丰富，坚牢轻巧，明丽鲜亮，光可照人。福州第一脱胎漆器厂、第二脱胎漆器厂曾经是全国赫赫有名的漆器企业，有“台花”、“沉花”、“浮花”、“流花”、“描花”等五大工艺系列（图2-3）。沈绍安的薄料拍敷与李芝卿的厚髹填嵌，成为福州漆工对中国髹饰工艺最富有创意的贡献。现在，郑益坤、黄时忠是国家级非物质文化遗产传承人。

坚守传统的四川成都漆器

战国秦汉，四川已经是我国漆器生产中心，各地出土的汉代漆器上，往往有铭文“成市”、“蜀郡工官”、“广汉郡工官”等字样。唐代，四川髹饰工艺传到云南，使云南漆器出现了长达数百年的繁盛期。1903年，成都劝工局举办工艺培训班。20世纪30年代，成都有漆器作坊店铺24家，集中于科甲巷、小科甲巷、太平街一带。成都卤漆社成立于1956年，1958年更名“成都漆器厂”。

成都漆器多为小件器皿，以雕填、雕填隐花、嵌锡丝光、隐花为特色工艺（图2-4）。时至今日，成都漆工仍然坚持用大漆髹饰漆器，仍然坚守当地特色工艺。现在，尹莉萍是国家级非物质文化遗产传承人。

多元交汇的台湾漆器

明清以来，福建漆艺传入台湾。20世纪20年代，日本人在台中市建立漆器工厂和“山中公美术工艺漆器制作所”，台中市政府也设立“工艺传习所”，产品供应在台日本人并且销售日本。20世纪30年代，传习所改为私立工艺专修学校。20世纪40年代，日本人在新竹成立植漆株式会社、理研株式会社，在苗栗县铜锣乡造林并开办精制漆厂，丰原成为日本加工漆器的重镇。台湾光复以后，日式漆器生产归于沉寂。20世纪70年代，日本人再度来台，寻求木胎漆器的原料和廉价劳动力，丰原、新竹的漆器工厂又蓬勃发展了起来，产品全依日本商社的订单打样并主销日本。此外，冲绳师傅以堆锦出名，台中“蓬莱涂”以表现台湾风情见特色。随着台湾自身经济的发展，代日加工的方式被淘汰。目前，漆器在台湾成为精致生活用品（图2-5），台中市、苗栗县、丰原市各有自营漆器的公司。由于内地漆艺、日本漆艺此起彼伏地轮番进入台湾，形成岛上以现代审美为主导、以日本漆器工艺为借镜、浸透中华人文气息的台湾现代漆器。

喜气洋洋的浙江宁波泥金彩漆

《浙江通志》载：“大明宣德年间，宁波泥金彩漆、描金漆器名闻中外。”宁波泥金彩漆民具在实木、篾编和皮革制品上髹朱漆再泥金为花纹，有浮花、平花、沉花三种，有讨奶桶、孝顺桶等，以朱色为主调，衬以金绿，金碧交辉，对比强烈，为百姓喜闻乐见。宁波市油漆工艺厂成立于1964年，1980年划出泥金彩漆车间，成立宁波市工艺美术二厂，生产泥金彩漆屏风家具（图2-6）。现在，黄才良是国家级非物质文化遗产传承人。

脱纱、包纱的浙江天台漆佛像

我国传统的漆佛像制作工艺有“脱纱”、“包纱”两种。“脱纱佛像”又称“夹纻佛像”，史载始于东晋，工艺是：泥塑为胎，用漆糊上麻布，再层层做灰漆，层层打磨，层层待干，层层糙漆，击毁泥模以后，油漆彩绘或装金；“包纱佛像”则是在木像或铜像上用漆或油糊数重麻布，层层待干，层层做灰，层层打磨，层层糙漆后，油漆彩绘或装金。这两种工艺，在浙江省天台山被完整地传承了下来。目前，天台县漆佛像有用漆灰包纱，有用桐油包纱，有用漆灰脱纱，有用桐油脱纱，有用彩漆装銮，有用桐油调颜料装銮，有用丙烯颜料装銮，天然材料制品尤显珍贵（图2-7）。

亦线亦堆的福建厦门漆线雕

漆线雕初起于清初闽南，蔡氏漆工世家在同安府开设作坊“西竺轩”，以香灰、桐油与大漆调配为漆冻，捶打搓捻成长线，将漆线盘绕于佛像成衣锦。1947年，蔡氏第11代传人蔡文沛将作坊迁到厦门。1955年，厦门市雕塑合作社成立，1958年改制为厦门市工艺美术厂。蔡文沛之子蔡水况，现在是漆线雕工艺第12代传人，为国家级非物质文化遗产传承人（图2-8）。

乡风土韵的贵州大方漆器

大方漆器生产约始于明洪吾年间，雍正元年，大方进贡清廷《描金龙漆皮捧盒》等漆器（事见《清档》）。道光年间，大方有“漆城”之誉，漆器作坊遍及县城。民国年间，大方“宝光斋”皮胎漆器以造型准确、缝口严密、工艺细致见长；“民生漆货社”皮胎漆器以纹样美观知名。1915年，大方漆器曾获美国博览会银奖。1954年，大方成立漆货加工小组，1958年，大方成立国营漆器厂，其特色工艺是：嵌印（描漆罩明）、隐印（描金罩明）、镂嵌填漆等。大方地处山区深谷，漆器浓郁的乡风土韵得以保留，歪桃盒、荷叶盒、蚌形盒、龟形盒、金蟾盒、金猴托壶等等，跃动着民间艺人烂漫的赤子之心（图2-9）。

古雅精致的山东潍坊擦漆器皿

潍坊嵌银丝擦漆文具起于清道光年间，田子正、田子由在济南后宰门开设“雅鉴斋”，所制用乌木为胎，嵌入银丝坚固，历久不脱。嵌银丝文具色泽深沉典重，银丝线纹清晰，嵌饰精美细致，古雅中见秀丽，兼具实用价值和欣赏价值，1915年，田子敬嵌金银丝器皿获巴拿马赛会金奖。1928年，潍县有“桐荫山馆”、“松荫斋”等制造嵌银丝擦漆文具。20世纪，潍坊嵌银漆器厂生产嵌银丝硬木擦漆器具，如笔架、笔筒、墨床、印泥盒、砚盒、印章盒、手杖、花架、烟盒、首饰盒等。1979年，嵌银丝艺人魏聿功被轻工业部授予我国首批“中国工艺美术家”称号。

金碧交辉的山西平遥漆器

平遥有民谚“平遥古来三件宝，漆器、牛肉、晋山药”。光绪年间，平遥有漆器店铺14家。平遥推光漆器厂成立于1958年，生产屏风、桌柜、首饰盒、食盒、食盘等五大类150余种产品。平遥漆器以堆鼓描漆、堆鼓描金见特色。薛生金现在是国家级非物质文化遗产传承人（图2-10）。

活泼靓丽的广东阳江漆器

广州近郊汉代木椁墓曾经出土烙印有篆文“蕃禺”的漆箧。明末清初，阳江始有漆皮箱、漆皮枕、皮雕漆盒等的制作。20世纪20年代，阳江有漆器作坊数十家，“老义和”、“广泰成”等在香港、广州设有分厂，产品销往东南亚。1925年南洋赛会上，阳江漆器获金质奖。阳江漆器厂成立于1956年，用腰果漆髹饰为漆木家具、磨漆画及盘、盒、花瓶、茶具、酒具等，用彩绘描金、印花、填漆、嵌钿、漆下彩等工艺装饰。

借鉴东邻的四川重庆漆器

重庆市美术漆器厂成立于1956年，生产日用小件器皿，如：瓶、盘、盒、糖缸等，以研磨彩绘与堆漆工艺为特色。重庆研磨彩绘借鉴日本莳绘漆艺的有益成分，将我国传统的磨显填漆发展为平地研磨彩绘、漆下研磨彩绘、高漆研磨彩绘，或用彩漆描画花纹，或撒螺钿，或撒蛋壳粉、螺钿粉或干漆粉，或贴、扫金银箔粉再罩透明漆。陈思碧现为国家级非物质文化遗产传承人（图2-11）。

淳朴刚劲的山西新绛漆器

新绛云雕始于明代嘉靖年间。20世纪30年代，绛州有云雕漆器店12家，王小虎 “同泰源雕漆店”最为知名。1957年，王小虎在“全国第一届工艺美术艺人代表会”上获得“老艺人”称号。新绛雕刻厂成立于1958年。在漆胎上交替髹涂朱、黑两色漆约80余道，干后，用刀雕刻云纹，进刀直而深峻，漆光莹亮照人，美感刚劲淳朴。当代，新绛特种漆艺厂、陈勤立 “云雕工作室”以大漆制作云雕漆器，新绛黄河云雕家具厂则以腰果漆制作云雕漆器。

隐花窑变的江西波阳漆器

宋元间，江西庐陵就以制造螺钿漆器有名，江西年希尧、唐英进贡菠萝漆漆器（事见《清档》）。波阳布胎漆器始于清末，以仿窑变和隐花为特色工艺，作品曾获巴拿马博览会金奖。1954年，波阳成立油漆生产小组，1959年上升为波阳漆器厂，丁金保、丁国坤为波阳漆器世家。

工艺简易的浙江温州油泥塑

温州漆器宋代号称全国第一，温州漆器铺甚至开到了都城临安(见[宋]吴自牧《梦粱录》)。浙江、江苏出土宋代堆漆描金、戗金漆器多件，多为温州制品。明清，油泥塑流行于温州及瑞安万全镇、苍南龙港镇等地，用于装点寺庙佛像及妇女妆奁。20世纪50年代，温州市瓯塑油漆厂谢香如等人将油泥塑发展为独立的手工艺品。工艺是：在黑地、咖啡地、深绿地的屏风、挂框、挂镜及家具、花瓶、首饰盒上，用熟桐油调和白陶土加矿物颜料成沥粉，边淋边堆，成人物、山水等浮雕图案，干透以后，用彩油描绘，金勾衣纹配景。其工艺简易，配色自由，可塑性强，坚韧细腻，经久不蚀，受到市民阶层喜爱。因为温州别称“瓯”，所以温州油泥塑被称为“瓯塑”。

质朴无华的少数民族漆器

藏族是使用漆器较多的民族之一，漆艺被广泛用于生活用具如奶茶碗、酥油盒、糌粑盒等上，还有喇嘛教用具及傩戏面具上。生活用具漆色大抵为朱、黑、金三色，其上非描即刻（图2-12）；傩戏面具则以木材雕凿或以夹纻法成型，再用五彩织物装饰，神怪表情峥嵘狞厉，漆色粗犷浓艳，堪称原始艺术的活化石。

据传，彝族漆器为狄一伙普创造，流传至今已1600余年。喜德县吉伍家族世代相传髹漆技术，吉伍巫且是十六代传人，现在是国家级非物质文化遗产传承人。美姑县洪果木村也有漆艺世家，白石夫机是十三代传人。此外，自治州布托县有民族漆器厂。云南傣族人民在竹篮、竹编盆、竹编食盒、竹编饭桌上髹漆，黑漆地刻细文再填漆制为漆器。思茅佤族人民用藤条绕作足箍、腰箍，其上髹漆，套于脚踝或腰上作为装饰。大理白族自治州用椰壳胎雕刻后制为漆器。普米族人、傈僳族人和摩梭人也能制作髹漆器物。